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穿针引线,为人作衣裳
——小说中场景描写作用的案例分析
【案例背景】
“遂上马,行数里,勒马回观隆中景物,果然山不高而秀雅,水不深而澄清;地不广而平坦,林不大而茂盛;猿鹤相亲,松篁交翠”,这是《三国演义》中“三国茅庐”章回中的一句,此为刘关张三人初访诸葛亮不得,上马离开的一个镜头,其中的场景描写展现了卧龙冈特有的风貌。
先前曾经数次捧读《三国演义》,很多诗文、场景描写和人物的肖像描写往往跳读过去,认为这些都是无关紧要的片段,甚而诧异、埋怨作者冤费了这么多笔墨。而今略略懂得了一点文学鉴赏的方法,和学生一起研读过很多名著片段,细细品来,觉得这些笔墨至为重要,再三读之,令人回味无穷。就说前面这一片段,它绝非单纯的场景描写,而是就景写人,写景就是写人。场景描写在整个小说中穿针引线,为“人”作衣裳。
你看,刘备失去徐庶之后,求贤若渴,得徐庶、司马徽等人举荐,自然恨不得马上就见到诸葛亮。兴致勃勃而来,却适逢人家出游,出往何处又不得知,故而上马离开,走几里,还勒马回望。这“望”中,隐含了多少期盼,多少怅然。再细想,卧龙冈“山秀雅、水澄清、地平旷、林茂盛”,不就是古代高人隐士栖居的写照吗?“猿鹤相亲”,见得此地的静谧安宁,“松篁交翠”看出人物的高雅。由此来看,写卧龙冈之景,其实是赞诸葛亮这个人——超凡脱俗、志趣高洁……
明了了这一点,再和学生一起学习小说(特指小小说)或四大名著选段时,我就特别留意其中的场景描写;在设计学习活动时,就在分析、鉴赏场景描写上多做文章。其实,这也是小说阅读教学的难点。小说人物形象的分析、结构的梳理、情节的归纳,有时不待教师引领,学生就能基本解决,无需教师在劳舌费神。就以《林黛玉进贾府》为例,小说中既有对房屋建筑、室内摆设的描写,又有人物活动的场景描写,可以说处处有“场景”。教师可以围绕这些场景描写设计问题、设置情境,引领学生品读、鉴赏、分析。值得注意的是,小说中的场景,可能对氛围的营造、情节的推进、主题的表达都有作用,但主要应分析其对人物形象的作用。
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【案例实录】
师:除了林黛玉见贾母、见王熙凤、见贾宝玉这三个较为集中的人物活动场景描写外,文本还细致的展现了贾府内外的场景,有对府门楼阁的描写,有对厅内摆设的描写,能不能用几个词语概括其特点?
生:美轮美奂、高大华贵、古色古香、奢华艳丽……
师:贾府到处都是这般吗?有没有例外?
生:有一处,是林黛玉随王夫人到贾政住处,小说写到:
老嬷嬷听了,于是又引黛玉出来,到了东廊三间小正房内。正房炕上横设一张炕桌,桌上磊着书籍茶具,靠东壁面西设着半旧的青缎背引枕。王夫人却坐在西边下首,亦是半旧的青缎靠背坐褥。见黛玉来了,便往东让。黛玉心中料定这是贾政之位。因见挨炕一溜三张椅子上,也搭着半旧的弹墨椅袱,黛玉便向椅上坐了王夫人再四携他上炕,他方挨王夫人坐了。
师:你能说说此处的场景与别处有何不同吗?
生:刚才我重度了其中的三处“半旧的”,就是回答了您的问题?
师:那就是说,从此处的摆设、用具来看,看不出贾府的社会地位,看不出贾府人生活的奢华淫逸,倒觉得主人,也就是贾政……
生:节俭朴素。
师:有参照物吗?或者说从文中找一处,与之形成鲜明对照的?
生:前面一节,写贾赦府第时——进入三层仪门,果见正房厢庑(wǔ)游廊,悉皆小巧别致,不似方才那边轩峻壮丽;且院中随处之树木山石皆在。一时进入正室,早有许多盛妆丽服之姬妾丫鬟迎着。
师:而这一对比,贾赦的奢华淫逸、贾政的守正清雅得以彰显。从整部小说来看,作为贾府的长者,贾政苦苦支撑这个“外表富丽堂皇,内里已开始溃烂”的贾府,在他身上,更多的体现出守正自持的品性,“小正房”内的摆设足以见证。小说中的场景描写,除了结构上的作用,有时是为写人服务的,“为人作衣裳”。同学们还能从其他作品中找到例证吗?
??? ……(小组交流、讨论)
师:小说以刻画人物为中心,但人物刻画绝不仅仅是肖像、动作、语言、神态、心理等,有时还“回环曲绕”“小径通幽”,借助场景描写来实现,这对我们的写作也是很好的启示。
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【案例分析】
很多时候,我们会觉得叙事性作品中的场景描写可有可无,在写作中也不能很好的运用这种手法写作,原因在于不明了它的作用,不清楚它的价值。在阅读教学中,非常有必要设计相应的问题、设置相应的导读情境,来引导同学们思考、分析、鉴赏。
塑造人物形象是小说创作的重点,分析人物形象特征在小说阅读教学中也很重要,但人物不能脱离一定的场景存在,人物、场景是水乳交融的,有人物的活动就有特定的场景,所以要重视小说中场景的鉴赏评价性导学。就像《林黛玉进贾府》中“王熙凤出场”这一场景,其实就是为了展示她在贾府的特殊地位。如平实叙述,也能交待到位,但不形象不生动,也就没有文学魅力了。阅读、鉴赏,还要学习运用。对于喜欢写记叙类作文的同学,不妨多些引领。
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