小说中人物语言的问题小说语言的特性

　　小说中人物语言的问题

　　小说语言的特性

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　　小说语言区别于诗歌、散文、戏剧文学语言的基本特性是它的描摹性。小说是刻画人物、展现环境描述情节的叙事文体。小说语言的功能、目标和评判准则就取决于它能否描绘出具体可感、生动多彩的生活情景与精神世界。

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　　工笔精写者是“细描”；简笔勾勒者为“白描”；一笔传神者可戏称“点描”。

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　　所谓描摹将包括叙述、议论、抒情在内的狭义的描写拓展为更宽泛的艺术表现方式。在古典小说中，简练且传奇的白描就更多地溶合于叙述之中。

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　　例如，《红楼梦》第二十三回中元春命宝玉与诸姐妹搬入大观圆居住。“别人听了，还犹自可，惟宝玉喜之不胜。正和贾母盘算，要这个，要那个，忽见丫环说：‘老爷叫宝玉’，宝玉呆了半晌，登时扫了兴，脸上转了色，便拉着贾母，扭得扭股儿糖似的，死也不敢去。贾母只得安慰他道：‘好宝贝，你只管去，有我呢，他不敢委屈你……’”。

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　　在贾母的劝慰下，“宝玉只得前去，一步挪不了三寸，蹭到这边来……只得挨门进去”。贾政见到宝玉，仍不免了一顿训斥。最后“断喝一声：‘作孽的畜生，还不出去！’宝玉则毕恭毕敬地慢慢地退出去，向金钏儿笑着伸伸舌头，带着两个嫫嫫，一溜烟去了”。

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　　这一情节片断的语言表现属于叙述。但其中一连串运用考究的动词却极准确地描绘出宝玉的动态、神情和心境，并且也渲染了特定的情景气氛、流露了叙事本身的感情基调其表现力极为丰富。甚至，几个传神的动词就给叙述增加了描写的功能。在读者想象作用下，这种叙述中的描写同样能够在读者心中形成明晰、传神的画面。读者不难体会到宝玉如何从兴致勃勃一下子坠入惊恐无奈之中，又如何在恐惧中饱受煎熬，最后又如何感到了大赦般地轻松愉快。

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　　小说人物的语言特性

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　　小说人物语言的本质特征是“个性化”。

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　　“个性化”，首先要求语言个性必须与人物的性格、身份、经历、教养等主体特性相符合；其次它要求与讲话的特定场合、情景相适应；第三个要求是服务于情节表现的具体目的，即通过人物语言来写人叙事、表情达意。

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　　?? 请看下例的分析：

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　　因这年秋尽冬初，天气冷将上来，家中冬事未办，狗儿未免心中烦躁，吃了几杯闷酒，在家里闲寻气恼，刘氏不敢顶撞。因此刘老老看不过，便劝道：“姑爷，别嗔着我多嘴：咱们村庄人家儿，那一个不是老老实实守着多大碗儿吃多大的饭呢！你皆因年小时侯，托着老娘子的福，吃喝惯了，如今所以有了钱就顾头不顾尾，没了钱就瞎生气，成了什么男子汉大丈夫了！如今咱们虽离城住着，终是天子脚下。这“长安”城中，遍地皆是钱，只可惜没人会去拿罢了。在家跳蹋也没用！”狗儿听了道：“你老只会在炕头坐着混说，难道叫我打劫去不成？”刘老老说道：“谁叫你去打劫呢？也到底大家想个方法儿才好。不然，那银子钱自己会跑到咱家里来不成？”狗儿冷笑道：“有法子还等到这会子呢！我又没有受税的亲戚、做官的朋友，有什么法子可想的？就有，也只怕他们未必来理我们呢！”

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　　??? 刘老老道：“这倒也不然。‘谋事在人，成事在天’，咱们谋到了，靠菩萨的保佑，有些机会，也未可知。我倒替你们想出一个机会来。当日你们原是和金陵王家连过宗的。二十年前，他们看承你们还好，如今是你们拉硬屎，不肯去就和他，才疏远起来。想当初我和女儿还去过一遭，他家的二小姐，着实爽快会待人的，倒不拿大。如今现是荣国府贾二爷的夫人，听见他们说，如今上了年纪，越发怜贫铣恤老的了，又爱斋僧布施。如今王府虽升了官儿，只怕二姑太太还认得咱们，你为什么不走动走动？或者他还念旧，有些好处也未可知。只要他发点好心，拔根寒毛比咱们的腰还壮呢！

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　　这是《红楼梦》第六回刘姥姥一进荣国府之前与女婿王狗儿的一段对话。上述三项要求都相当鲜明地体现其中。

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　　１、“这刘姥姥乃是个久经世代的老寡妇”，阅历即深，世事洞明，其见识自然不凡。她对狗儿的劝戒、指责、反驳、点拨，应该说入情入理。同时，其语言之粗鄙、生动更切合“村姥姥”、“女篾片”的身份特征。

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　　２、刘姥姥依女婿过活，自然不便直指其过。到荣府打秋风之计，也不会直言相告，多少要卖个关子。她先用一句 “别嗔着我多嘴”堵住了狗儿的嘴；再指责他“成了什么男子汉大丈夫”，并点出了“长安城中遍地皆是钱”，钓住狗儿的胃口；接下来，狗儿的反问又为姥姥的高见做了衬垫，形成了文意的起伏。这样的言来语往不仅曲折生动，而且完全适应了具体情境的规定性。

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　　３、除了刻画刘姥姥的性格之外，这段话的情节意义也不难见出。前面交代狗儿家与王熙凤家的渊源关系，刘姥姥的话又解释了两家的疏远和她所以比狗儿还熟悉“金陵王家”近况的原因。同时也从侧面暗写出王夫人“着实会爽快待人”，“如今上了年纪，越发怜贫恤老”等行为特征。