浅说常见的文学人物描写技巧

　　浅说常见的文学人物描写技巧 (1)

　　描写就是指运用生动形象的语言，对人物、事件或环境进行具体的逼真的摹写描绘。其作用在于能“状难写之景如在目前”，使读者如睹其物，如见其人，如临其境，得到真切的感受。这里，就以鲁迅的小说为例，浅说一下常见的文学人物描写的技巧名，或者说方法。

　　??? 一、白描法

　　??? 白描就是抓住事物的主要特征，用简练的文字，朴实的进行描写的方法。就如鲁迅所说：白描就是“有真意，去粉饰，少做作，无卖弄”。我们从白描的定义中，可以看到白描的两个特点：一是不加渲染，常用叙述的方式进行描写；二是寥寥几笔勾勒鲜明的形象。如，鲁迅的《孔乙己》对孔乙己的肖像描写就采用了白描：

　　??? ?孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材高大，青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白胡子、穿的虽然是长衫，可是又脏有破，似乎十多年没有补，也没有洗。他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。

　　??? 在这段描写中，没有用多少形容词，更没有借助比喻等修辞手法进行作意刻画，只通过孔乙己与众不同的地方作了如实交代，而一个自命清高而又穷困潦倒，迂腐而又懒惰的老书生形象活现在读者面前。

　　??? 二、细描法

　　??? 细描法又称工笔法，是指抓住人物或事物的特征如同画工笔画那样进行精雕细刻的描写的一种描写手法。它不是像白描那样只是描绘大致的轮廓，而是细致入微的进行刻画，以把描写对象栩栩如生地再现出来，使读者如见其人，如闻其声，如临其境。在文学作品人物描写中，许多文学家特别注重细描法，以便更好的揭示人物内心世界，表达思想感情。如，鲁迅在《故乡》中对中年闰土的描写：

　　他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且增加了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红……他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。

　　这段描写中，作者通过眼前闰土的灰色的脸、很深的皱纹、红肿的眼睛、松树皮似的手、破毡帽、极薄的棉衣等的仔细描写，表现了闰土遭受到“兵，匪，官，绅”摧残以及由此而导致经济衰败的索所造成的不幸。

　　??? 三、画眼法

　　??? 画眼法就是通过对人物眼睛的描写，来揭示人物性格特征和内心世界的一种人物描写方法。“眼睛”从本质上说，就是能表现人物的内在心里的特征，一个关键的地方。宋朝的赵希鹄说过：“人物鬼神生动之物，全在点睛，睛活则有生意。”鲁迅说过：“要极省俭地画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。我以为这话是极对的，倘若画了全副的头发，即使细得逼真，也毫无意义。”达·芬奇说：“眼睛是心灵的窗子。”从眼睛可以透露出人的内心世界、因此，在文学描写中，很多大家都十分重视在作品中刻画人物的眼睛。如，鲁迅在小说《祝福》中通过描写祥林嫂的眼睛，表现了祥林嫂的性格与精神状态的变化：

　　??? 初到鲁家做帮工，作者没有描写她的眼睛，重点突出了“脸色青黄”，“脸颊却还是红的”，这一突出特征，说明祥林嫂死了丈夫，生活苦难，营养不良，也说出来帮工的原因。这表明的是经济的困难。

　　??? 再次到鲁家时，作者写到：“只是脸颊上已经消失了血色，顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神。”这时失去丈夫和丧子后的祥林嫂，这段描写，突出了她的眼睛——“顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神。”说明此时的祥林嫂不但经济困难，更主要的是在精神上受到创伤。

　　??? 而后，柳妈关于阴司的话，祥林嫂感到内心的不安与痛苦，此后，“两眼上边都围着大黑圈。”当她捐了门槛后，“神气很舒畅，眼光也分外有神。”即使此时的祥林嫂逃脱了封建迷信的影响，但是，难以逃脱封建礼教的摧残和冷漠的人际关系的打击：在鲁家受到歧视，祭祀物品不让她沾手，认为她是一个不吉利的人。从而“不但眼睛陷下去，连精神也不济了”。最终是“消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物”。说明祥林嫂深受双重摧残，处于绝境，濒于死亡了。

　　??? 这一动态的描写，抓住祥林嫂不同时期的眼睛的变化，反映出她一生的悲惨遭遇和苦难的命运，有力控诉了封建势力和封建礼教对劳动妇女在精神上的摧残。（

　　四、细节法

　　??? 《写作学》指出：“细节是指作品的人物、事件、社会环境和自然景物中最小的基本组成单位。如，人物的细小的神态动作、生活中细小的事件、环境中的细小事物等。”在文学作品中，细节法就是细腻入微、具体生动地描绘“人物的细小的神态动作、生活中细小的事件、环境中的细小事物”，借以塑造形象和表现主题的方法。“没有细节就没有艺术。”因此，在文学作品中，许多文学大家十分注重细节描写，以提高文学表达效果。

　　然而，《文学理论》指出：“细节要真实。”同时指出：“细节要典型。”因为细节真实反映了文学对生活的真实反映，而典型的细节正是富有表现力的。真实与典型的结合，才是艺术真实的体现。这些，我们从鲁迅的作品中可以得到启示。如，鲁迅在《祝福》中，几次描写鲁四老爷“皱一皱眉”的面部表情的细微变化。这一“皱眉”的过程虽然很短，转瞬即逝，但充分渲染了封建绅士讨厌、歧视寡妇、顽固维护封建礼教的思想，为后面祥林嫂心灵受到创伤和精神上受到打击埋下伏笔，说明了如同祥林嫂这样的劳动妇女就是在顽固维护封建礼教思想的鲁四老爷和愚昧麻木的民众的歧视下而悲惨死去的。

　　??? 五、语言法

　　?? “言为心声。”语言法就是通过人物的语言来展现内心世界，刻画人物形象以及叙述事件过程的一种表现方法，它包括对话与独白。运用这种方法可以更好的揭示人物的内心世界，感受到人物的性格特征。运用语言描写的方法，人物的语言必须具有个性化，符合人物的身份、地位、年龄、性格等。但也有心口不一的特例，这也是通过表里不一的矛盾，揭示人物的内在本质特征。因此，根据文学是人学的观点和文学应有的特种，在文学作品中（即使是现代派的文学作品），人物的语言描写是不可缺少的，而且得到了创作者的重视。如，鲁迅在《孔乙己》中，描写了孔乙己的语言：“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事能算偷么？”我们可以从孔乙己这句为自己辩解的话中，感受到孔乙己内心的酸楚与无奈——被人嘲笑而又放不下面子。这样把一个深受科举制度毒害而不能自拔的人物栩栩如生表现出来。又如，鲁迅的在《祝福》中描写了祥林嫂反复给周围的人讲述“阿毛的故事”。其中祥林嫂的语言：“我真傻，真的。”“我单知道下雪的时候野兽在山坳没食吃，会到村里来；我不知道春天也会有。”这句话不但反映出祥林嫂的内心的悲痛、自责、悔恨，而且在文章反复出现，营造出凄凉悲哀的氛围。

　　??? 六、对比法

　　??? 对比是比较中的一种。对比是突出和揭示人物性格的最好方法。在写作中，对比法有助于打破静态的描写，它借助于情节发展来表现人物和人物命运的变化，从而揭示人物的本质特种，增强形象的艺术感染力，更好地挖掘作品的深层意蕴。对比法在鲁迅的作品中用得极多。前面我们说道的祥林嫂深受封建势力和封建礼教的摧残，通过眼睛的前后变化的比较，表现出中国古代妇女深受的物质和精神的摧残所表现出来的性格特种，也可以通过祥林嫂的悲惨命运，揭示封建制度和封建礼教的罪恶。又如，在《故乡》中，作者也多用了对比。在刻画闰土时，把少年闰土与中年闰土进行比较：二十年前的闰土，他不仅会在雪地里捕鸟，在月下瓜田里刺杀小野兽，而且“心里有无穷无尽的稀奇的事，都是我往常的朋友所不知道的”。在作者眼中，闰土原是一个朝气蓬勃、生龙活虎、真诚可爱而又聪明的孩子。而眼前的中年闰土，却是一个愚昧、迟钝以至于麻木的人。通过外形的比较，我们就会想：什么原因造成闰土的变化？经济！经济的变化是因为“兵，匪，官，绅”即帝国主义和封建主义的发动统治下，中国城乡经济遭到严重破产的结果。可以说，闰土的变化就是当时经济恶劣的反映，闰土是时代的一面镜子。文中杨二嫂的变化可以说是对闰土变化的补充，共同说明他们所在同一社会背景中，具有同样的遭遇——经济的破坏导致了贫穷。因此，通过比较，我们不但感受到作品中人物的不幸，而且能够深刻认识造成不幸的根源，深层意蕴得到展现。

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　　??? 总之，在文学作品中，细节描写的方法是多样的，作用是极为重要的。我们在阅读中，注重作品的描写，可以从不同角度感受作品意蕴，获得审美享受。