数量词的艺术表现功能浅析

　　数量词的艺术表现功能浅析

　　数量词表现力并不逊色，如果运用得当，能达到妙趣横生、摇曳多姿的艺术效果。下面从以下五个方面，分析数量词在文字表达方面体现出来的艺术魅力。

　　一、把模糊的东西具体化、形象化。如李白的《蜀道难》中有“蚕丛及鱼凫，开国何茫然。尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。”“四万八千”非确指，只是极言其年代久远。毛泽东词《十六字令》中有“惊回首，离天三尺三。”是极言其高，离天之近。类似的运用中就有了借代、夸张的艺术效果。前者，是用一个较大的数字来代指年代的久远，后者则是缩小式的夸张。这样的例子可以举出很多，例如李白的《望庐山瀑布》。“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”试想，如果在以上的语句中，如果不是用数词而是换用其他的词语，很难起到化模糊为具体的艺术表现效果。

　　二、巧妙的表达两种事物的逻辑关系。在很好的把握事物之间的逻辑关系的基础上，运用两个数词往往能很好的表现这种关系。如，杜甫的诗《绝句》中有“两个黄鹂鸣脆柳，一行白鹭上青天。”如果把“两”和“一”两个数词调换以下位置，就不符合事理。辛弃疾的词《西江月?夜行黄沙道中》有“七八个星天外，两三点雨山前。”“七八“个和”两三“点形成了鲜明的对比，增强了表达效果。如王之涣《凉州词》黄河远上白云间，一片孤城万仞山。日在深江城在岸，车如流水马如龙。运用“一”和“万”，形象的表达了“河”远、“城”孤、“山”高之间的逻辑关系，让读者展开丰富的联想和想象。

　　三、以简驭繁，言简意赅。数字对比，以简驭繁。如杜甫的《赠卫八处士》有“主称会面难，一举累十觞。十觞亦不醉，感子故意长。“一”和“十”字巧妙的嵌入顶真句中。运用顶针的手法，通过两个数字的对比，表现了作者与卫八处士的身后情意。排比句，如苏轼的词《行香子?清夜无尘》中有“几时归去，做个闲人。对一张琴、一壶酒、一溪云”。反复句，如李白的《山中与友人对酌》中的“两人对酌山花开，一杯一杯又一杯！”以上两句，通过数词“一”字的反复嵌入，淋漓尽致的表达了一种情趣和一份情怀，起到了其他的词语所无法替代的表情达意作用。

　　四、连缀成诗，平中见奇。数词为主，形成诗词，平淡中见奇崛。一首家喻户晓的诗中这样写道“一望二三里，乡村四五家。亭台六七座，八九十枝花。”这首诗中数词居多，再三咀嚼妙趣横生，让人们在琢磨数词之间的逻辑关系的同时，合理地展开联想和想象，诗歌的意境自然展现在读者面前。再如“一片两片三四片，五片六片七八片，飞入芦花都不见。”——一连串数词的使用，使诗情陡现，把作者对雪花的忘我的喜爱之情刻画得活灵活现。大家一定也熟知这样一幅对联，是一个穷秀才借以表达自己和乡亲们的生活窘境的。秀才家门口有这样一幅缺少横批的对联，上联是“二三四五”，下联是“六七八九”。微服私访体察民情的官员，正是通过者幅没有横批的对联，开始意识到虚假的繁华下，老百姓缺衣（谐音“一”）少食（谐音“十”）的生活现状。

　　五、量词妙用，如诗似画。王水照先生曾撰写《“一蓑雨”和“一犁雨”》一文(《文史知识》1998年第11期)，从解释苏轼《定风波》词中“一蓑烟雨任平生”的“一蓑”说起，论述了中国古典诗词中量词的一种艺术化、审美化的用法。

　　他说：“量词的活用和妙用，不仅扩大了诗歌意象的涵义，而且也使诗境充满动感和活力。”见解十分精辟。古典诗词中，即使是极其抽象、枯燥乏味的数字，也被诗人词家的灵心妙笔予以诗化、美化。

　　在唐宋词里，就有不少活用数词、量词的精警之句，其所增生出的浓郁诗情画意，值得我们细加咀嚼与品味。如“归去，归去，江上一犁春雨”。苏轼《如梦令》词云：“为向东坡传语，人在玉堂深处。别后有谁来?雪压小桥无路。归去，归去，江上一犁春雨。”这是元祐元年(1086)苏轼在京城官翰林学士时寄黄州太守杨启素之作。词的首二句开门见山，交待他在“玉堂(翰林院)深处”，向黄州东坡表达思念之情。次二句，揣想别后黄州东坡的荒凉景象。末三句紧承上意，是其“传语”的主旨，表达归耕东坡的意愿。作者按《如梦令》词调的格律要求，叠写“归去，归去”，直抒胸臆，强烈有力地表达他的意愿和决心。作者写的是“江上一犁春雨”而不是“江上一场春雨”，将名词“犁”用作量词，是想象黄州春雨喜降，表现出雨量充盈适中，恰宜犁地春耕，他正好重返贬地再操躬耕旧业。

　　参考文献：

　　1、王水照先生曾撰写《“一蓑雨”和“一犁雨”》一文(《文史知识》1998年第11期)

　　2、、《古典文学知识》2009年第三期陈文鹏先生的《数量词妙用，诗情画意浓》