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当前位置: -> 长亭送别(粤教版高二必修)
作者：未知来源：网络收集时间：2011-10-29 17:05:06阅读：
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《长亭送别》学案
（人生四大喜）久旱逢甘露，他乡遇故知。洞房花烛夜，金榜提名时。
（崔张约会诗）待月西厢下，迎风户半开，隔墙花影动，疑是玉人来。
——《崔莺莺待月西厢记》
一、《西厢记》与元杂剧
1、《西厢记》的形成：
（1）唐传奇*元稹《莺莺传》（会真记）——小说
（2）金*诸宫调*董解元《西厢记诸宫调》——说唱艺术
（3）元*杂剧*王实甫《崔莺莺待月西厢记》——戏曲
2、元杂剧：
戏曲的一种，是以演员表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。（中国传统特有剧种，程式化象征性。）
戏曲种类：宋元南戏、元杂剧、明清传奇，及近现代京剧、越剧、黄梅戏、粤剧等。
戏曲体制：本（幕）；折（场次）；一人主唱（旦本戏、末本戏）
戏曲角色：旦（女角）、末（男角）、净（丑角恶角）、杂（配角）
戏曲语言：曲词（人物唱词）——宫调<（变）宫、商、角、（变）徵、羽>；曲牌
宾白（人物说白）——对白、独白、旁白、带白（插入曲词中的说白）
科介（舞台说明）——动作、表情、音响效果
鉴赏方法：戏曲语言的通俗性，口语化；修辞手法的运用效果；曲词的抒情性，音韵美；想象、夸张的浪漫主义手法；借景抒情，情景交融，具有诗词的意境美。
二、《长亭送别》的戏剧冲突有哪些？
三、人物形象：对待功名，崔莺莺与崔老夫人、张生看法有何不同？
四、戏曲语言鉴赏：
唐诗——宋词——元曲：元散曲（小令、套曲）—《天净沙•秋思》（马致远）
元杂剧—（《西厢记》）
（1）送别诗词：（古人写“送别”常描绘什么意象？）
《骊歌》（送别）*（李叔同）长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落。人生难得是欢聚，唯有别离多。 长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时还，来时莫徘徊。天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊洒尽余欢，今宵别梦寒。
《雨霖铃》（柳永）寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
（2）“柳”的意象（包含什么情意？）
昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀。《诗经*采微》
长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。（李叔同《骊歌》）
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。（柳永《雨霖铃》）
渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。（王维《渭城曲》）
（3）虚实相生（与《叨叨令》比较，虚实如何体现？）
《雨霖铃》（柳永）寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
（4）品味下列诗词，与《长亭送别》哪些曲词意境相似。
《天净沙•秋思》（元*马致远） 枯藤老树昏鸦。小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
《声声慢》（宋*李清照）寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!
《武陵春》（宋*李清照）风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
《苏幕遮》（南宋*范仲淹） 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
《凤栖梧》（北宋*柳永）伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言誰会凭阑意？ 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴！
（人生四大喜）久旱逢甘露，他乡遇故知。洞房花烛夜，金榜提名时。
（崔张约会诗）待月西厢下，迎风户半开，隔墙花影动，疑是玉人来。
——《崔莺莺待月西厢记》
一、《西厢记》与元杂剧
1、《西厢记》的形成：
（1）唐传奇*元稹《莺莺传》（会真记）——小说
（2）金*诸宫调*董解元《西厢记诸宫调》——说唱艺术
（3）元*杂剧*王实甫《崔莺莺待月西厢记》——戏曲
2、元杂剧：
戏曲的一种，是以演员表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。（中国传统特有剧种，程式化象征性。）
戏曲种类：宋元南戏、元杂剧、明清传奇，及近现代京剧、越剧、黄梅戏、粤剧等。
戏曲体制：本（幕）；折（场次）；一人主唱（旦本戏、末本戏）
戏曲角色：旦（女角）、末（男角）、净（丑角恶角）、杂（配角）
戏曲语言：曲词（人物唱词）——宫调<（变）宫、商、角、（变）徵、羽>；曲牌
宾白（人物说白）——对白、独白、旁白、带白（插入曲词中的说白）
科介（舞台说明）——动作、表情、音响效果
鉴赏方法：戏曲语言的通俗性，口语化；修辞手法的运用效果；曲词的抒情性，音韵美；想象、夸张的浪漫主义手法；借景抒情，情景交融，具有诗词的意境美。
二、《长亭送别》的戏剧冲突有哪些？
三、人物形象：对待功名，崔莺莺与崔老夫人、张生看法有何不同？
四、戏曲语言鉴赏：
唐诗——宋词——元曲：元散曲（小令、套曲）—《天净沙•秋思》（马致远）
元杂剧—（《西厢记》）
（1）送别诗词：（古人写“送别”常描绘什么意象？）
《骊歌》（送别）*（李叔同）长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落。人生难得是欢聚，唯有别离多。 长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时还，来时莫徘徊。天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊洒尽余欢，今宵别梦寒。
《雨霖铃》（柳永）寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
（2）“柳”的意象（包含什么情意？）
昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀。《诗经*采微》
长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。（李叔同《骊歌》）
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。（柳永《雨霖铃》）
渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。（王维《渭城曲》）
（3）虚实相生（与《叨叨令》比较，虚实如何体现？）
《雨霖铃》（柳永）寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
（4）品味下列诗词，与《长亭送别》哪些曲词意境相似。
《天净沙•秋思》（元*马致远） 枯藤老树昏鸦。小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
《声声慢》（宋*李清照）寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!
《武陵春》（宋*李清照）风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
《苏幕遮》（南宋*范仲淹） 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
《凤栖梧》（北宋*柳永）伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言誰会凭阑意？ 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴！
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