《诗经》两首：氓(人教版高一必修教案设计)

 
教学目的：
1、 学习《诗经》的常识。
2、 了解《诗经》的现实主义创作传统。
3、 了解赋、比、兴的表现手法及其艺术效果。
4、 了解四言诗、骚体诗、五言诗的节奏。
教学重点：
1、 反复吟咏，体会感情。
2、 了解赋比兴的表现手法和重章叠唱的特点。
3、 把握《氓》的情节和主题，理解人物形象，分析悲剧原因。
教学难点：
1、 把握《氓》的情节和主题，理解人物形象，分析悲剧原因。
2、 了解赋比兴的表现手法和重章叠唱的特点。



                     第一节
一、导入：
       自古以来，爱情就是文学中永恒的主题。我们的先民为之奋斗而留下了许多优美的诗篇。 “关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”，写出了男子追求心爱的女子的不懈和幸福；“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”，写出了爱情追求而不可得的惆怅，迷惘； “一日不见，如三月兮；一日不见，如三秋兮；一日不见，如三岁兮”那是爱情中的男女相思之苦，这些都是《诗经》当中描写爱情的诗篇。今天，让我们再次走进《诗经》，一起来感受一下古代青年男女的爱和恨吧。 


二、关于《诗经》 ：
 1、内容与名称：
《诗经》是我国最早的一部诗歌总集。收集了西周初年（公元前11世纪）至春秋中叶（公元前6世纪）500年间的诗歌，共305篇。先秦时代通称为《诗》或举其整数称《诗三百》。汉代尊崇儒家被奉为经典，才称为《诗经》，并沿用至今。（儒家奉有“四书”“五经”，“四书”指《大学》《中庸》《论语》《孟子》；“五经”指《诗》《书》《礼》《易》《乐》《春秋》） 
2、组成：
《诗经》按乐曲分为“风”、“雅”、“颂”三部分。
   “风”指“十五国风”，属于各地方的乐歌，即指当时15国的诗歌作品，绝大部分是民间歌谣；“雅”是周王朝直接统治地区（即王畿地区）的乐歌，有“大雅”和“小雅” ，它是一种正统音乐。；“颂”是宗庙祭祀的舞曲歌辞，有“周颂”、“鲁颂”、“商颂”，基本上是贵族们的歌颂祝祷之辞。 
3、表现手法：
《诗经》的表现手法有“赋”、“比”、“兴”三种。“赋”者，“铺陈其事而直言之”，即直接铺叙陈述（铺陈）；“比”者，“以彼物喻此物”（比喻）；“兴”者，“先言他物，以引起所咏之辞” （联想）。
风、雅、颂，赋、比、兴，合称六义。
4、语言形式及结构：
《诗经》以四言为主，间或杂有二言直至九言的各种句式。杂言。在结构上多采用重章叠句的形式加强抒情效果。每一章只变换几个字，却能收到回旋跌宕的艺术效果。
5、地位和影响：
《诗经》是中国现实主义文学的光辉起点。在中国古代文学的长河中，《诗经》中的“国风”和屈原浪漫主义的骚体作品交相辉映，并称“风骚”。《诗经》开创了中国诗歌的优秀传统，对后世文学产生了不可磨灭的影响。
三、诵读课文：
 1、正音：
氓             蚩蚩            匪          淇
   愆期           将子无怒        垝垣        涟涟
载笑载言       尔卜尔筮        体无咎言    以我贿迁
于嗟鸠兮       犹可说也        其黄而陨    自我徂尔
淇水汤汤       渐车帷裳        士也罔极    靡室劳矣
夙兴夜寐       咥其笑矣        隰则有泮    总角之宴
言笑晏晏
 2、有感情有节奏地诵读课文：
 A、学生朗读。 
B、教师作诵读技法指导：
“不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。” 
    （恋爱时期，旷野郊外，废墟墙头，有位姑娘，翘首期盼，不见爱人，焦急  
烦躁，泪花飞溅；爱人突现，欣喜若狂，手舞足蹈，高声欢呼。所以，前句
要读得慢重低，后句要读得轻快高，女子对爱情的痴情陶醉，一读了然。）    
 “三岁为妇，靡室劳矣。”
（倾诉苦水，起调“矣”字宜重而缓。） 
“夙兴夜寐，靡有朝矣。”（日复年复，怨情顿生，“矣”字语气加重，语  
调升高。）  
“言既遂矣，至于暴矣。”
（拳脚相加，家庭暴力，女子内心由怨生恨，“矣”字语气更重，语调更高。）  
“兄弟不知，咥其笑矣”
（爱情已丢失，亲情也难寻，女子的情感由恨转而为悲。感情抒发达到高潮，朗读时“矣”字高重到了极点，可谓大放悲声。） 
“静言思之，躬自悼矣。”
（静心反思，感慨万千，情绪由激动转为平静，“矣”字语气趋为平缓、低沉。）
“反是不思，亦已焉哉！”   
（一个感叹号，包含了痛苦、伤心、绝望、无奈、怨恨……该何去何从呢？ “算了吧”，果断退身，冷静而觉醒，坚强而果断。故宜读得高而重。）
六个“矣”字传万情，读法各不同。 
  四、整体感知：
1、要求学生找出一行诗句，概括本节诗的内容。 
第一节 将子无怒，秋以为期；
第二节 以尔车来，以我贿迁。 
第三节 于嗟女兮，无与士耽；
第四节 女也不爽，士贰其行。 
第五节 静言思之，躬自悼矣；
第六节 反是不思，亦已焉哉。 
2、学生用自己的话概括每节的内容：
第一章：男子求婚，女子许婚(赋)  
第二章：女子思念恋人，两人结婚 (赋)  
第三章：劝诫女子不要痴情(比、兴)  
第四章：控告男子移情别恋(比、兴)  
第五章：补叙多年的苦楚和处境(赋)  
第六章：今昔对比的怨恨和痛苦及其决心(赋、比、兴)
3、全诗写了哪几方面的内容？感情基调？ 
                        氓 
 
情节  恋爱                婚变               决绝  
章句  第一、二章          第三、五章         第六章  
诗句  将子无怒，秋以为期  于嗟女兮，无与士耽  反是不思，亦已焉哉
以尔车来，以我贿迁  女也不爽，士贰其行
                  静言思之，躬自悼矣
基调  热情、幸福          悔恨、沉痛         清醒、冷静 
手法  赋                  赋、比、兴          赋、比、兴             
五、第一节的学习：
 1、重要词句的讲解：
 2、释疑：
 A、在第一节中，诗作选取了三个视觉效果极强的场面来表现。请用简练的语言概括出这三个场景。
      初次相逢——定情相送——约期相别。 
B、氓最初给女主人公的印象是一个什么样的人？
“蚩蚩”，忠厚老实。 
C、氓是如何来提亲的？女主人公怎样对待他，是否马上答应了他？ 
男主人公：“抱布贸丝”，假借物物交换的买卖来和我谈婚事。 
女主人公：深情远送“送子涉淇，至于顿丘”，婉言拒绝“匪我愆期，
子无良媒”。因为在古代，男女婚姻，必须有“媒妁之言，父母之命”，
才能算正当的被认可的婚姻。
D、试想女主人公婉言拒绝了男主人公，男主人公有怎样的表现？婚事是否谈
成？
生气。 
谈成，“将子无怒，秋以为期”。 
E、在这些场景中表现了两人什么性格？
男主人公：表里不一、急躁、任性。 
女主人公：温柔、体贴、情深意重、 传统 、 善解人意。  
F、姑娘与心上人约定了婚期，在漫长的等待中，姑娘有什么样的表现？  
        登上倒塌的墙，遥望住在“复关”的男主人公，当没有看到男主人公时  
“泣涕涟涟”；见到之后“载笑载言”。 痴情、天真、活泼、热烈的姑娘跃然纸上。姑娘的表现足见其对男主人公的思念及深情。 
G、“不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。”这句中运用了什么修辞
手法？
  借代、对比。
   H、一二节诗作运用的是什么表现手法？
        赋
I、结婚前男主人公做了什么？结果如何？说明了什么？
“尔卜尔蓍，体无咎言”
对婚姻郑重其事，认真。
六、背诵前两节。



                        第二节
一、复习《诗经》有关知识：
二、复习前两节重要词句：
三、背诵前两节
四、讲解后四节重要词句：
五、释疑：
   1、第三节诗中，诗作运用了什么表现手法？怎样理解该表现手法的运用？
比、兴、赋。
以桑叶新鲜润泽的自然情状喻女子年轻貌美之情状，也指两人恋爱时情意浓密的爱情生活；以斑鸠贪吃桑葚昏醉喻指女子不要为爱着迷。这是“比”；先言斑鸠贪吃桑葚昏醉，引出女子不要为爱着迷，这是“兴”。
2、女主人公对天下所有女子发出什么感慨？
以斑鸠贪吃桑葚为例告诫女子不要为爱着迷。
   3、“士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也。”这两句话揭示了当时什么样的社会现实？ 
   在春秋时期，随着私有财产的不断形成和父系社会的进一步确立，产生了男女不平等现象。《氓》反映了男女不平等的社会现实。
4、第四节诗中，诗作又运用了什么表现手法？又怎样理解该表现手法的运
用？
         比、兴、赋。
以桑叶枯黄掉落的自然情状比喻女子年老珠黄之情状，也指因“氓“变
心女主人公痛苦的婚姻生活，这是“比”；先言“桑之落矣，其黄而陨”
引发下文女主人公惨遭遗弃内容的叙述，这是“兴”。 女主人公被弃在回娘家的路上，见到浩浩汤汤的淇水，这是实写眼前之景，是“赋”。淇水，这一爱情的见证，不禁勾起了她对自己感情生活的回忆，更多的是此时孑然一身再渡淇水的落寞，心中难免像水花溅湿了车的帷幔一样，所以这句又运用了“比、兴”手法。
  5、分析“比兴”手法的作用？
结构上： 叙事中插入比兴句，避免了平铺直叙； 起过渡作用。 
内容上： 比兴句唤起读者丰富的联想，增强了诗歌意蕴，产生了形象鲜明、  
诗意盎然的艺术效果；以桑树作比,与女主人公劳动女性的身份非常切合，富于生活气息。 
6、既然“桑之落矣，其黄而陨”运用了比兴手法，那么它与哪句相照应？
        “士也罔极，二三其德”。
7、三、四两章有哪些对比？ 
桑之未落，其叶沃若---桑之落矣，其黄而陨。   
士之耽兮，犹可说也----女之耽兮，不可说也。     
女也不爽---士贰其行。 
8、婚后女子过着怎样的生活？她为何被弃？ 
自我徂尔，三岁食贫。靡室老矣。夙兴夜寐，靡有朝矣。 
被抛弃的原因：士贰其行，士也罔极，二三其德。 
9、周围的人是如何看待女主人公？
咥其笑矣 
10、面对被遗弃的现状，女子表现是怎样的？
怨恨男子不信守承诺，始乱终弃；并对负心的丈夫提出控诉，决绝分离。
11、“淇则有岸，隰则有泮”运用了什么表现手法？暗含什么意思？ 
比、兴。
一方面说自己的愁思，另一方面也表明自己的态度，对男子的忍耐也有
极限，为了摆脱这些痛苦，她下决心与那男子割断感情上的联系。
12、结合全诗，分析女主人公的性格特点？ 
温柔、体贴、情深意重、传统、善解人意、勤劳、任劳任怨、坚强、刚烈 
 六、拓展
1、由于感情的变化，不自觉地选择、转换指称。
第一章里，先是称“氓”，不知哪儿来的一个野小子，说明女子对他毫
无认识。接着称“子”，“子”是对男子的尊称，这时，女子已经把男子
当作朋友了看待而尊重他了。 
第二章就称“尔”了，这是两人感情很好以后的亲昵的称呼。 
第三、四章而称之为“士”，视其为一般的路人，感情上已经淡漠了。 
最后两章连“士”也不称呼了，心里积攒的怨气使她连提也不想再提这
个人了。 
从她对男子的称呼中我们可以看出两人感情的发展，很有意思，耐人
寻味。
2、对比手法的运用：   
男主人公婚前与婚后的态度形成对比（忠厚老实—喜新厌旧）；
女主人公与男主人公对婚姻的态度形成（深情专一—二三其德）；
女主人公婚前婚后的性格形成对比（温柔软弱—清醒刚烈）
女主人公婚前婚后的思想感情形成对比（幸福甜蜜—悔恨沉痛）；
男主人公与女主人公在恋爱中的不同遭遇形成对比；
通过这些对比，把男子负心背义的形象刻画得更加突出，从而更突出了
女子的怨恨和控诉。
 

王斌